校园春色 亚洲色图 宝莱坞电影，孕育了印度“强奸文化”？
发布日期：2024-10-26 06:14 点击次数：201
宝莱坞电影是印度的一张蹙迫柬帖，凭借其丽都的歌舞演出、强劲的明星威望和无邪的叙事，恒久受到全球不雅众深爱。但是在印度国内，宝莱坞却因为宣扬性别懊丧而备受争议。由于性侵事件的发诞辰益频繁校园春色 亚洲色图，动作印度树大根深的父权制标识的宝莱坞，更是成为公论的众矢之的。干系宝莱坞“打着猖厥文娱幌子传播厌女症、渲染强奸场景以及好意思化性暴力”的斥责连续于耳。
对此，不少宝莱坞影东谈主强调，电影是对现实社会的响应，宝莱坞不高兴担印度强奸案增多的罪戾，也无法对那些“怀着病态激情念念维”的不雅众负责。但退却淡薄的事实是，过多的性侵场景呈现，确凿让宝莱坞电影在潜移暗化中孕育了“强奸文化”对印度的影响。因此，面对各方的严厉攻击，宝莱坞电影制作主谈主也在幽静检查和反念念，并启动以不同的立场和弘扬方法来形容针对女性的积恶问题。
民间的性话题禁忌让宝莱坞更受接待
在外界眼里，印度是个额外保守的社会，不外古代印度的性圭表远比现在宽松，全国上首部性爱专著《爱经》简略在印度出身即是明证。在位于印度中央邦的卡久拉霍（khajuraho）神庙建筑群上，大都以性爱为图腾的艺术雕塑也足以证据，早在公元9世纪时印度社会对性的照管便执绽放立场。
但是由于社会文化的保守性以及对性话题的禁忌，如今性训诫在印度却变成一个有争议和玄妙的话题。在印度学校训诫系统中，性训诫往往被淡薄或侧目。举例每当生物课的素质过程走到性训诫这个章节，为幸免出现莫名，西席无为会顺利跳过该章节并将其交接为家庭功课。出于保守心态，大多数印度父母也和诚挚一样，在面对孩子时，对干系性的话题进行侧目。他们往往合计这种说话“并不必要”，会碎裂社会顺次或家庭价值不雅。
照旧是两个孩母子亲的里特·夏尔马（假名）回忆说，“我还明晰地谨记，九年级时，诚挚在顺利跳过讲义中‘东谈主类生殖’部分后说，人人不要咯咯笑，其实你们可能照旧从电影中了解到干系实践了。”
夏尔马形容的就是现在印度性训诫的现实。由于正规的性训诫缺失，多数印度东谈主从色情作品、电影以及互联网，或者从同龄东谈主那儿获取性常识。而印度东谈主对电影的烂醉，以及宝莱坞自己所具有的影响力，使它成为东谈主们最容易接近和从中领受性干系信息的主要起原。尽管性在影视作品中相似受到划定，但这并不妨碍印度不雅众从宝莱坞电影丰富的性元素中获取灵感，许多东谈主会依据宝莱坞传递的信息去念念考甚而去效法。
电影研究人人杰里·平托曾在一篇著述中这么形容印度东谈主对宝莱坞有多沉进，印度东谈主不雅看电影时，“当一句无缺的台词落下，便会坐窝听到掌声响起。当银幕上出现歌舞时，欣慰的不雅众也会伴跟着跳舞措施拍打节律或者顿脚。在偏远的小镇上，偶然不雅众看到额外深爱的场景甚而会顺利条件放映员重放特定片断。”
“宝莱坞照旧不单是是一个电影产业，而是无所不在的黑甜乡机器。宝莱坞驾驭了印度东谈主如何看待我方，如何念念考、作念梦、聊天，恋爱、争论……”杰里·平托强调。
宝莱坞电影中的性元素
为蛊卦不同布景不同庚级段的不雅众，宝莱坞一直煞费神机：电影要有男性爱看的打斗样貌，女性热衷的猖厥故事，以及能让长者哼唱的宗教歌曲。但是，无论电影情节如何变化，宝莱坞对女性的形容都会驯服不变的原则：女性变装需要被“性化”，女性的体格则会被极地面弃世以供男性凝视。
探求到性属于波及谈德的玄妙话题，印度中央电影审查委员会阻扰电影中所有这个词性爱场景，于是宝莱坞制作主谈主启动探索通过电影场景对性进行暗喻，举例使用视觉隐喻或双重含义的歌词，抑或是在电影中加多一大段与剧情绝不相关的被称为“名目歌曲”的歌舞场景：在顿挫顿挫的歌曲陪同下，一个衣着露馅的性感女孩（无为被称为“名目女孩”）跳着带有挑逗性的跳舞，不时切换的镜头则通过特写展示女性体格。
无为，“名目女孩”的变装与主要故事情节莫得什么关系，但是这种带有昭彰性涌现的“名目歌曲”却是票房的保证。许多东谈主去看电影只是为了抚玩“名目女孩”的歌舞演出。一些印度男性不雅众绝不按捺地涌现，他们深爱宝莱坞就是因为其充满着煽情和奢华的场景以及打情骂俏的跳舞。
天然性暗喻这种手法在一段时天职颇为灵验，但跟着家庭摄像阛阓以及互联网的兴起，宝莱坞电影制作主谈主不得不在性描摹方面进行“改造”，转而刚烈奸场景动作电影标配以献媚男性不雅众。为了顺利通过中央电影审查委员会的审查，制作家无为把强奸场景加入到与邪派东谈主物干系的片断中，让坏东谈主的形象变得更丑陋。
宝莱坞演员亚什帕·夏尔马告诉印度《瞻望》周刊记者，如同“名目歌曲”一样，强奸场景亦然被当场纳入到宝莱坞电影中的。那些年代惟有有强奸或性侵场景，电影都会大受接待。资深印地语演义家阿斯塔纳合计，有强奸场景的电影获取高票房，标明宝莱坞在鸦雀无声中引发了不雅众对此类场景的兴趣，而这种趋势变得如斯流行，以至于一些不雅众会反复不雅看一部特定电影，只是因为它包含强奸场景。具有讥笑意味的是，几个时常在强奸场景中出现的邪派演员还获取了“强奸人人”外号。
20世纪70～80年代，宝莱坞电影标志性邪派明星兰吉特曾经在350余部电影中饰演强奸犯，由此被印度媒体称为“强奸王”。在经受媒体采访时，兰吉特坦率地涌现，刊行商时常条件制片东谈主插入以他为主角的强奸场景，以获取更高的票房收入。但就他本东谈主而言，每次在强奸场景中的演出都会让他对我方感到厌恶，家东谈主曾经经因为对其饰演变装的憎恨而拒却他踏入家门。
印度电影历史学家S.M.M.Ausaja指出，宝莱坞电影中的强奸场景更多是出于交易价值探求，而并非剧情需要，是以强奸场景都额外公式化。黯淡的房间，无助的女东谈主，淫荡的无赖和一个挽回受害者的硬汉，就是宝莱坞强奸电影的习用套路。自从1981年宝莱坞出身首部强奸主题的电影后，这种过度的“强奸文化”执续了至少20年。
跟着互联网普及，赤裸裸的强奸场景在宝莱坞电影中如今已不常见，但是双重含义的歌词、斗胆的跳舞演出以及性涌现的镜头依然额外盛行。不仅如斯，男主角开顽笑式的追踪、当众混乱和挑逗女性常出现在宝莱坞电影中。宝莱坞会在电影中好意思化男性霸权，把针对女性变装的追踪、混乱、性侵或者性暴力“形容成兴趣兴趣、安闲和猖厥爱情的平方抒发”。
《勇夺芳心》号称宝莱坞最得胜的猖厥爱情经典电影之一，自1995年首映后于今已近30年，这部电影依然在孟买的一家单屏影院上映。笔者在这家影院不雅看《勇夺芳心》时，驾御一位不雅众涌现，惟有有空他每周都会过来看一次。一位看着《勇夺芳心》长大的印度男性不雅众把这部电影形容为“咱们这一代东谈主的决定性电影”，因为这部电影“影响了咱们的穿衣格调，影响了咱们和女孩交谈的方法”，“把印度男孩追求女孩的恋爱技巧整整栽培了一个层次”。
而在印度一些人人眼中，《勇夺芳心》却是“通过猖厥化性积恶来构建得胜的猖厥故事”。他们指出，电影中男主角对女主角存在着大都的性混乱行径，凭证印度刑法典，男主角应该受到法律制裁。“宝莱坞把猖厥与性混乱基本上同日而言，这是极其危急的，因为这就是小孩子长大后所看到的。”印度电影制片东谈主斯瓦提·坦顿向半岛电视台涌现。
宝莱坞孕育印度“强奸文化”？
2012年新德里发生令东谈主发指的针对女大学生Nirbhaya的轮奸和谋杀案后，干系“强奸文化”的照管启动频繁见诸印度各种媒体。印度社会集体探讨导致这起强奸案的多样原因时，许多公论将锋芒指向了宝莱坞。一些批驳明确指出，20世纪八九十年代的宝莱坞电影孕育了印度各地的“强奸文化”。
据印度《瞻望》杂志报谈，许多在现实生计中对妇女进行过性侵的东谈主提到，他们是受到宝莱坞电影中强奸场景的启发。Nirbhaya案中强奸犯的代理讼师曾经说，积恶者合计他们强奸了Nirbhaya后不错脱逃处治，而毋庸承担任何效果，很昭彰是“堕入了宝莱坞创造的电影幻想中”。
2020年，4名Nirbhaya案中被定罪的男人被处以绞刑后，一位印度人人对《新印度快报》涌现，尽管这起严重案件在法律上已闭幕，但导致印度社会发素性暴力的架构并未都备灭亡，而宝莱坞即是这一架构的蹙迫救助。
“看在天主的份上，放开我吧”，这是宝莱坞电影强奸场景为女性开采的一句经典台词。据印度媒体报谈，2019年，印度朔方邦一农村3名男人在对一个13岁女孩延迟轮奸时，竟然变态地免强女孩效法宝莱坞的那句台词向他们求饶。更令东谈主难以设想的是，2022年，这句与强奸干系的台词竟然再度被穿插进由宝莱坞电影《狮虎》（Liger）男女主角演出的一段歌舞片断中。许多不雅众对电影制作家为加多噱头而诡计聘任这类对话涌现震怒，一些不雅众干脆通告抵制该电影。
《印度时报》曾经对宝莱坞似乎健忘了我方所高兴担的社会连累进行严厉攻击。该报指出，在宝莱坞刊行的数百部有强奸实践的电影中，编导东谈主员对强奸的形容方法都是不妥贴的。
其中包括：通过强奸见笑来获取低价的笑声，把原本十分明锐的强奸话题低俗化；遭到强奸的女主角被塑形成一个“无缺”受害者，她要么受到排挤，要么离家出走，或者其父母会因为她“给家庭带来了期凌”而尽快为其安排亲事。而男主角或邪派东谈主物却在强奸一个女孩后放肆法外，甚而不错唱着带有贬义的歌曲赢得不雅众的赞誉和深爱。
印度社会学家斯里瓦斯塔瓦在经受印度最大通信社印报托记者采访时，绝不客气地驳诘宝莱坞“刚烈奸平方化”。斯里瓦斯塔瓦说，强奸时常被用作一种限制技术，以展示男性对女性体格的占有权和对“家庭荣誉”的珍贵。因此，宝莱坞电影中的男人气概与强奸之间存在着邃密的计议。
令东谈主担忧的是，宝莱坞所宣扬的男人气概在印度年青东谈主中颇有影响。凭证泰米尔纳德邦中央大学传媒学院副讲授阿德哈什·拉吉对300多名宝莱坞电影爱好者所作念的一项问卷走访，许多青少年将宝莱坞电影男主角的暴力、猖厥、挥霍毒品视为男性气质的蹙迫特征。拉吉在调研薪金中写谈，这些青少年幻想我方也能像宝莱坞电影里的男人汉那样生计，成为有大男人方针气概的硬汉。为此他们不仅效法电影中男主角的衣饰格调、发型、语言，也试图效法电影中形容的积恶行径。
尽管许多印度学者并不吟唱把宝莱坞视为导致印度“强奸文化”盛行的最大原因，但他们承认，过多的性侵场景展现让宝莱坞电影在潜移暗化中使“强奸文化”更容易被经受。此外，宝莱坞通过好意思化强奸犯和鄙弃受害者苦难的方法，进一步加重了社会对强奸受害者的偏见和懊丧。
印度人人计谋研究学者阿格拉瓦尔涌现，当电影中的女主角弘扬出很无助，无法与违警起义时，这会在不雅众中形成一种印象，即女性是弱者，因此不错被克扣。要是女主角最终爱上对她进行性混乱的男主角，男性不雅众会合计这是追求任何女孩的妥贴方法。
亚洲美女香蕉视频在线观看宝莱坞启动“明锐地”形容性积恶
Nirbhaya轮奸案不仅颤动了印度社会，也让有着好意思化“强奸文化”历史的宝莱坞启动念念过。跟着时分推移，这几年宝莱坞电影制作主谈主照旧启动以更明锐和更负连累的方法形容针对女性的强奸和性暴力问题。
曾在以Nirbhaya案为布景的电视都集剧《德里积恶》中饰演女警官的宝莱坞盛名演员沙阿对《印度快报》说，“在创作这部系列剧时，咱们所有这个词东谈主都意想的一件事是，当你额外创作一个对于现实案件的节目或电影时，你需要极大的明锐性，这是很大的连累。”事实上，宝莱坞近10年来推出的许多电影都响应出其对女性以及性积恶问题的新强硬。
比如，直面强奸和性混乱的电影《强奸犯》（The Rapist）曾在多个国外电影节获奖，被影评家合计是“对孕育印度性暴力盛行的社会和文化成分的贤明谛视”。与其他以强奸为主题的电影有所不同，这部电影并束缚留在对事件的形容和受害者的惋惜上，而是通过深入瓦解强奸事件对受害者、家庭、社会和法律的影响，提议了对性暴力问题的长远反念念。
2022年上映的电影《希娅》（Siya）探讨了性暴力受害者濒临的挑战以及如何通过最现实的方法寻求正义的问题。这部电影以性暴力和种姓偏见都十分严重的印度朔方邦一个确凿故事为原来，敷陈了17岁的低种姓女孩希娅被当地政客勒诈和强奸后的各样遭受。以往宝莱坞电影无为对强奸案受害者聘任鄙弃立场，《希娅》却以一种硬核方法展示了强奸受害者偏执家东谈主，如安在各条阵线上进行一系列漫长战斗来获取正义。
广受好评的电影《粉红》（Pink）则开启了一场对于印度女性就父权制和尊重妇女等话题伸开的大申辩。通过这部响应印度女孩通过执法技术冲突性苛虐窘境的电影，宝莱坞艺东谈主不仅强调了女性在社会中应该领有的尊容，以及抒发自我息争脱的权力，还从多方面考虑了强奸的社会和激情影响。电影初度显现并顺利地探讨了性侵扰和同意的成见，被印度影评家称为“宝莱坞处感性侵扰问题的里程碑”。
在印度，强奸案发生后受到质疑和驳诘的往往是女性受害者，诸如“衣着露馅”或者“在辞别适的时分去了不该去的方位”，但是《粉红》挑战了父权制下东谈主们对印度女性的刻板印象，强调女性的脾气或服装并弗成阐扬对她的性暴力是合理的。
不仅如斯，宝莱坞在形容女性变装方面也出现了积极变化。越来越多的电影启动将女性塑造为具有重大抱负和寂然精神的变装，而不再只是将她们视为母亲、妻子或家庭主妇。
诚然并非所有这个词宝莱坞电影都都备开脱了性别懊丧和男性主导，但宝莱坞艺东谈主所作念出的辛苦标明，即便宝莱坞一直由男性主导，该行业在改变对女性懊丧方面也不错大显本事。
本文来自微信公众号：环球杂志 （ID：GlobeMagazine）校园春色 亚洲色图，作家：唐璐，剪辑：胡艳芬，连累剪辑：乐艳娜，监制：李晓明